康熙 、乾隆以后
，戏曲作为“场上艺术 ”的本体崛起，其表演艺术受到了公众的青睐 。在剧坛和艺坛上 ，戏曲演员渐渐上升为“表演艺术家”，地位与剧作家并列
，甚至在相当程度上取代了文人的位置，这意味着社会文明和艺术的进步
。

以上三个元素可视为“以表演为中心
”的传统戏曲艺术的本体。

20世纪前期 ，“五四”新文化运动以来
，包括戏剧在内的西方文学艺术形态和以古希腊《诗学》为标志的艺术分工理论被引入中国，相关的艺术形态有了长足的发展 ，加上科学技术的进步
，另外三个元素在当今戏曲中表现得越来越明显 。

(4)“原艺术 ”元素――如上所说，即古希腊《诗学》所称诗歌、音乐
、绘画、雕塑 、建筑五大艺术
。这五种艺术形态互相不可替代 ，日后有各自的发展途径。至于舞蹈
、戏剧等“综合艺术
”
，基本上是五大艺术元素的综合和组合(包括近现代剧场和“舞台美术”、“舞台装置 ”概念) 。

(5)现代科技元素――现代科技成果被人们广泛运用于艺术领域，这个趋势不可阻挡
。就中国戏曲而言 ，扬民族性乐舞(包括乐器 、唱腔
、表演)之长
，补戏剧造型之短，似乎是西方话剧和剧场建筑引进中国以来出现的重要变化。特别是舞台装置、舞台布景 、灯光照明等等 ，当代戏曲界并没有拒绝 。声
、光、电 、雾
、塑料泡沫、现代焰火被大量运用于舞台，都可以看作是艺术创作领域里现代科技元素的运用
。

(6)载体 、媒体元素――载体和媒体的观念基本上是在20世纪后半叶渐渐引起学界重视的。载体涉及艺术的材料；媒体涉及到艺术的传播 。尤其是
，随着印刷媒体、胶片摄影
、**、电视 、音像制品的相继出现，在艺术界产生了不可忽视的革命性效应 ，有人称之为艺术的“材料革命
”和“工业化革命”。在当代艺术界
，无论艺术品的创作与制作
、艺术语言及艺术观念的更新、艺术的传播，载体和媒体的元素都是不可忽视的
。

在现代人文理念下 ，在多元化的艺术格局中
，近年来，东西方固有的民族性艺术形态出现了新的复兴。随着艺术领域里科技元素的介入 ，当代艺术实践中的“时空艺术 ” 、“视听艺术
”概念被大大拓展
，各种艺术元素的交叉运用(包括传统艺术元素的运